Christian Peña

Las tres estaciones de El síndrome de Tourette de Christian Peña ( Ciudad de México, 1985) las rige un sentimiento común o, diría con Ungaretti, un sentimiento del mundo: la fragilidad humana. Si la etimología de la palabra enfermedad refiere una falta de firmeza, física y mental, la correspondencia del lenguaje poético se conecta con el necesario, además de propiciatorio, enrarecimiento y debilidad de las palabras. Llevadas a un estado en coma, en el mejor de los casos, esas partículas de la lengua regresará a su origen mítico y metafórico. Situado en ese escenario de crisis, el sugestivo y bien tramado drama em gente presentado por Peña, acentúa la experiencia de los márgenes.

El cuidado preciso en la prosodia –es decir, del arrojo formal– unido a la indagación en la fatalidad pasional, designan para mí la primera señal de la escritura de Christian Peña (Ciudad de México, 1985). Tal combinación es el santo y seña de la poesía en su más elemental y completa determinación, si hacemos caso al dictamen que al respecto emitiera Octavio Paz. La colusión entre pathos y eidos –pasión y visión– es al mismo tiempo idilio y rajadura; fatalidad que hace posible al poema porque, me tomo la licencia de decir, nada que sea tolerable ha dado a luz a la poesía. Este singular alumbramiento comparece en Veladora, libro en el que Peña visita el –asfixiado y breve– último suspiro de Ramón López Velarde, precursor velado y desvelado de la poesía mexicana.