Daniel Rojas Pachas

Es prácticamente unánime la opinión de que Gottfried Benn fue uno de los mayores poetas del siglo veinte, aunque su figura sigue siendo objeto de crítica por su adhesión temporal al nazismo. Este pequeño libro, publicado originalmente en 1912, es una colección de escenas que la brutalidad de la muerte se engarza con la delicada y quirúrgica precisión con que Benn, que era médico, recoge imágenes de belleza extraña y estremecedora: una flor con forma de estrella enredada entre los dientes de un cadáver sobre la mesa de autopsia, un nido de ratoncitos escondido bajo el diafragma de una niña muerta, la fría violencia de un parto en un pabellón desolado. La epifanía nunca es ingenua, sino que siempre muestra, en su dureza, la bestialidad de la existencia.

Entrañable liga de escribas rockeros la que vive en este libro, donde habitan las voces siempre particulares de Daniel Rojas Pachas, Juan José Podestá, Juan Malebrán, Rodrigo Ramos Bañados, Giovanni Barletty, Orlando Mazeyra Guillén, Jorge Alejandro Vargas Prado, Jorge Alejandro Vargas Prado, Luis Pacho. Los asocio a la caravana de Mad Max. En sus páginas accedemos a relatos desgarradores, donde la narrativa intimida el flujo de la conciencia escritural, porque escribir es robarle secretos a la muerte como diría maese Lihn. A veces algunos cuentos tienden a la velocidad, la quintaesencia de los ultraístas, en otros gravita una melancolía profunda, lírica (aunque no decimonónica) y unos pocos escarban ciertos recovecos donde mora la sordidez. Más al norte de los cenáculos santiaguinos vive una literatura que abre su rugido sin boca al sol del desierto, desafiando las aduanas, pero siempre haciéndose cargo del contrabando que implica la juglaría, las palabras desterradas de los diccionarios y aquellas carreteras polvorientas que nunca llevaron al Dorado.

La venganza es nuestra expone una variedad de representaciones de la realidad a través del arte gráfico. El compilado presenta humor y sátira nacional gracias al trabajo de Christiano. Su obra encarna un espíritu testimonial y coloquial de la vida en Chile a fines del siglo XX. Juan Vásquez, valiéndose únicamente del poder de la imagen genera un retrato que resalta la fuerza de las culturas precolombinas. Necrotax y Mauricio Menares hacen actualizaciones de leyendas nacionales del sur de Chile, la Pincoya, el Trauco, el Chonchón. Esteban Morales plantea una corta historia sobre el animalismo. Propuestas que se acercan a la literatura por los materiales que trabajan, leyendas y literatura latinoamericana. La obra de Claudio Rocco es una muestra del cómic strip o historieta de humor, cercana al cartoon. El arte de Iván Llanos demuestra su interpretación de una cultura del videojuego y el manga, mientras que Bastián Brauning, portadista e ilustrador expone un arte cercano al tatuaje y al graffiti con una mirada contestaria y punk. Escapando del límite de los centralismos y la mirada reduccionista de los grandes centros. Este libro constituye un punto de fuga y una invitación al lector. Proyecto Financiado por el Fondo del libro y la lectura 2021 del Ministerio de las culturas, las artes y el patrimonio de Chile.

Anti-novel or miniature novel, or even as a puzzle novel, it opens with a judicial file on the murder of a man to his wife, and all that remains on the scene, apart from the corpse, is a notebook with two documents; the first is a file entitled And if there is no hell, Where is the meat? And another file, an incomplete and inconsistent manuscript, titled Rancor. The following pages could be many things, that is the ambiguity and plasticity that the book raises. The direct narration is abandoned to give way to the fall in cascades of information about virtual people or characters, linked in forums or social networks or pages that could well be remnants of the deep web, that portion of the Internet where illegal movements are hidden and almost unspeakable aberrations. Anti-novela o novela en miniatura, o incluso como novela puzle, se abre con un archivo judicial sobre el asesinato de un hombre a su mujer, y todo lo que queda en escena, además del cadáver, es un notebook con dos documentos; el primero es un archivo titulado Y si no hay infierno ¿Dónde está la carne? Y otro archivo, un manuscrito incompleto y lleno de incoherencias, titulado Rancor. Las siguientes páginas podrían ser muchas cosas, he ahí la ambigüedad y la plasticidad que plantea el libro. Se abandona la narración directa para dar paso a la caída en cascadas de información sobre personas o personajes virtuales, vinculadas en foros o redes sociales o páginas que bien podrían ser retazos de la deep web, aquella porción de la Internet donde se esconden movimientos ilícitos y aberraciones casi inenarrables.