José Prats Sariol

Lila resulta una aventura sencillamente inolvidable. El pasado se evoca con cariño, con una piedad auténtica, a ratos suavizada por un chorrito de humor (…) No es fácil, y mucho menos frecuente, encontrar un texto tan equilibrado y al mismo tiempo tan conmovedor, sin que al conmovernos hagamos concesiones al melodrama. La remitente se aferra a los detalles del recuerdo como un náufrago a una tablilla de salvación. Prats Sariol nos entrega una novela epistolar y policíaca a la vez, pues el enigma de los asesinatos de Lila y de Virginia Hernández, su compañera y cómplice de vida, viene a esclarecerse en la última línea del relato —algo que sólo las muy buenas novelas consiguen sin falsos trucos.

Lila is a simply unforgettable adventure. The past is evoked with affection and authentic compassion, at times infused with a little bit of humor […] It is not easy, and much less common, to find a text that is so balanced yet moving at the same time. The story has a profound impact without indulging in melodrama. In her letters, the main character holds on to her memories like a shipwreck survivor clings to hope. Prats Sariol has given us an epistolary novel and a crime novel all in one. The murder mystery is not solved until the very end; it is only in the last line that we find out how Lila and her good friend and accomplice in life, Virginia, died. This is something that only the best novels achieve without resorting to false trickery.

Lo primero que sorprende al leer esta novela del cubano José Prats Sariol es que en nada se parece a las que suelen exhibirse con abrumadora frecuencia en las mesas de novedades de librerías y supermercados. A medida que vamos penetrando en la densa trama de los más dispares destinos, tejida con una soberbia malicia a la que ya el lector de hoy no suele estar acostumbrado, no podemos menos de caer en un asombro teñido de curiosidad, casi diría yo de incredulidad. Una novela en donde cada capítulo nos describe una red siempre inusitada de destinos cargados de una humanidad cuya evidencia nos arrastra a continuar ese viaje sin regreso al que nos tienen acostumbrados los grandes rusos de todas las épocas, es algo que realmente nadie podía esperarse. Ninguno de los seres que van desfilando en esas páginas está allí para denunciar nada, para defender nada ni para convencer a nadie de nada, como no sea de su presencia inobjetable, evidente, sin otra razón de estar allí que la vida, el ser que les ha dado el autor, nada más. En los segmentos en que está compuesta la novela, este desfile se irá haciendo más nutrido, más familiar y el ámbito en que se mueven los personajes se nos convierte, al llegar al tramo Carta habanera”, en un mundo que llega a confundirse con la substancia misma de nuestro cotidiano vivir. El humor no está ausente de esta obra singular, no podía estarlo, pero es un humor con el que debemos tener las precauciones necesarias en estos casos: al igual que en los grandes novelistas de la tradición clásica (tradición que, a mi juicio, llega hasta Thomas Mann o Martin du Gard) siempre hay el peligro de que ese humor revierta contra el lector y le deje una lección dulceamarga difícil de olvidar. Esta advertencia va para quien disfrute por ejemplo de la gracia y el ingenio de un capítulo como Ceremonia del té”. Que el lector se ande con pies de plomo en este u otros episodios de Mariel, una novela con la que los críticos al uso van a tener que aguzar sus herramientas y prescindir de la facilidad de frases hechas y fórmulas convencionales. Esta obra de Prats Sariol es uno de esos libros exigentes por el rigor de su construcción y por la profundidad ejemplar de las vidas que allí respiran por su propio peso y virtud convincente. Álvaro Mutis

“El único que no se asfixia es el inconsecuente,

el que se imparte órdenes que luego esquiva”.

ELÍAS CANETTI, El corazón secreto del reloj

Inconsecuencias reúne una cuidada selección de ensayos, artículos y reseñas publicados entre 2018 y 2025 en revistas, diarios y prólogos, ahora reunidos en un volumen que invita a la lectura lenta, inquisitiva y gozosa. Estos saberes laterales —incursiones, excursiones, digresiones y conversaciones— conciben la inteligencia como una forma de placer y la lectura como una experiencia activa. No es casual que Harold Bloom, protagonista de uno de los estudios incluidos, hubiera reconocido en este tipo de escritura lo que llamó una “dificultad placentera”: textos que exigen al lector y, al mismo tiempo, lo recompensan. Así sucede en piezas como Algunas paradojas en la actual literatura cubana, Entropía caribeña, ¿Cioran acorralado por el futuro?, Los Carnets (1935-1951)

de Albert Camus o De Anaximandro a Yemayá…, donde el pensamiento avanza por asociaciones, desvíos y hallazgos. El libro preserva las ironías y los imanes expresivos —sagaces, oblicuos, deliberadamente elusivos— que definen la voz de su autor, siempre reconocible y siempre desplazada. El diálogo intelectual se despliega desde María Zambrano, Kafka, Samuel Johnson, Virgilio Piñera y Jorge Mañach hasta William Blake, Mariano Picón-Salas, T. S. Eliot y Eliseo Diego. Un ensayo se interroga sobre si la relectura es una forma del canon; otro propone, con elegante ironía, el cosquilleo narcisista. Inconsecuencias es, en suma, un libro para lectores que buscan pensamiento, estilo y placer en una misma página.