Rodari

Siempre hay un niño – dice Rodadri - que te pregunta: «¿Cómo se inventan las historias?», y se merece una respuesta honesta. En la Gramática de la fantasía «se habla de algunos modos de inventar historias para niños y de ayudar a los niños a inventar por sí solos sus propias historias».

Recopilatorio de cuentos del mago de la fantasía Gianni Rodari.¿Te imaginas un elefante girando sobre su trompa como si fuera una peonza? ¿Qué crees que pasaría si un día un cangrejo decidiera andar hacia delante? ¿Y si todos los gatos de la ciudad se unieran para manifestarse? Todo esto y mucho más sucede en esta recopilación de cuentos y fábulas que te abren las puertas del fantástico mundo de Gianni Rodari, donde la imaginación y el humor toman las riendas para mostrarte la realidad como nunca antes la habías visto.

Un abuelo interrumpe la plácida lectura del periódico para contarle a su nieta un cuento que, no por más clásico, le resulta menos difícil de narrar. ¿Desconocimiento? En absoluto. El abuelo consigue que sea la niña la que realmente reproduzca el cuento, corrigiendo los gazapos que deliberadamente comete porque, ‘confundiendo historias’ es como el enredo se convierte en un provechoso recurso expresivo. Esta peculiar visión de Caperucita, ideal para ser contada, es un juego de humor para el lector y, para los contadores de cuentos, toda una lección -útil y sencilla- sobre cómo sentir la emoción vibrante del público infantil y lanzarles un irresistible anzuelo ante el voraz apetito de su imaginación, para mantener su atención alerta.

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Toda obra de Gianni Rodari es esencial; en este caso, la sencillez del texto -un razonamiento deductivo, o silogismo- se viste a la perfección con los collages de Silvia Bonanni. El relato sigue una sucesión lógica y escalonada sobre el origen de un objeto cotidiano, que culmina en lo más profundo y, a la vez, hermoso de la naturaleza: para lograr algo muy grande, a veces basta con lo mínimo. Un libro que aúna la elegancia de la geometría, siguiendo una estructura literaria circular, con la fragancia de la poesía y la originalidad de la propuesta estética.

«Érase dos veces el barón Lamberto» es un relato divertido y disparatado que, a lo largo de doce capítulos y un epílogo, cuenta las peripecias de un anciano y adinerado aristócrata que, poniendo en práctica un antiguo remedio egipcio, experimenta una progresiva mejoría en su salud, entre otros sorprendentes efectos. Se trata de un texto con una elaborada estructura narrativa, llena de puntos de inflexión que introducen nuevos personajes y tramas que mantienen en vilo la atención y el interés lector.

Fruto del interés por la literatura infantil, en los años sesenta Gianni Rodari recorrió las escuelas italianas «a contar cuentos y a responder a las preguntas de los niños. Porque, de hecho, siempre hay un niño que pregunta ¿Cómo se inventan las historias?, y merece una respuesta sincera». A través del contacto directo con el alumnado, Rodari observa, conversa y toma apuntes, intentando descubrir los procedimientos del arte de crear historias. Esta actividad será la base de su obra teórica más importante, «Grammatica della fantasia» (1973), que tomó forma en un encuentro con docentes en el que Rodari participó en 1972, invitado por el Ayuntamiento de Reggio Emilia.

Tot jugant a trencar amb el que coneixem, aquest "conte per telèfon" ens ofereix una sorprenent visió de la clàssica Caputxeta.

Aquest magistral relat és un dels Contes per telèfon de Gianni Rodari, el gran renovador de la literatura infantil i la pedagogia. Fidel a la promesa dexplicar-li a la seva filla un conte cada nit, malgrat la distància que els separa, el senyor Bianchi la truca i són tan delicioses les històries que explica que les operadores paralitzen les línies per escoltar-les.

«Les dues vegades del baró Lamberto» és un relat divertit i desbaratat que, durant dotze capítols i un epíleg, explica les peripècies dun vell i adinerat aristòcrata que, tot posant en pràctica un antic remei egipci, experimenta una progressiva millora en la seva salut, entre altres sorprenents efectes. Es tracta dun text amb una elaborada estructura narrativa, plena de punts dinflexió que introdueixen nous personatges i trames que mantenen en suspens latenció i linterès lector.

Había unha vez una nena chamada Carapuchiña Amarela. -Non, Vermella. -Iso, Carapuchiña Vermella. -A súa nai chamouna e díxolle: ?Oes, Carapuchiña Verde?? El avó interrompe a plácida lectura do xornal para contarlle á neta unha historia que, non por máis clásica, lle resulta menos difícil de narrar. ¿Descoñecemento? En absoluto. O ancián consegue que sexa a pequena a que realmente reproduza o conto a base de corrixir os gazapos que deliberadamente comete porque, ?confundindo historias? é como o enredo se converte nun proveitoso recurso expresivo.

As cousas máis sinxelas e desapercibidas atesouran a esencia e a beleza do mundo que nos rodea. No centenario de Rodari, un clásico coa elegancia poética e coa orixinalidade creativa.

Froito do interese pola literatura para nenos, nos anos sesenta Rodari percorreu as escolas italianas «para contar historias e responder as preguntas dos nenos; Porque sempre hai un neno que pregunta: Como é que se inventan as historias? Pregunta que merece unha resposta». A través do contacto directo co alumnado, Rodari observa, conversa e toma apuntamentos, intentando desentrañar os procedementos da arte de crear historias. Esta actividade será a base da súa obra teórica máis importante, “Grammatica della fantasia” (1973), que tomou forma nun encontro con docentes no que Rodari participou en 1972, invitado polo Concello de Reggio Emilia.

Era unha vez... ... o Sr. Bianchi, de Varese. Era representante de comercio e seis de cada sete días pasábaos viaxando por toda Italia, do leste ao oeste, ao sur, ao norte e polo medio, vendendo medicamentos. O domingo volvía á casa, e o luns pola mañá marchaba outra vez. Pero antes de partir, a filla dicíalle: «Por favor, papá: cada noite, un conto». Os 70 relatos deste libro maxistral son alfaias da literatura breve, exercicios de imaxinación a raudais adobiadas de sentido do humor e surrealismo. Uns beben das fontes de clásicos como a Alicia de Carroll ou inspíranse nos contos tradicionais; outros presentan personaxes novos ou obxectos inexistentes nomeados con palabras inventadas. Gianni Rodari xoga coa sonoridade da linguaxe, practica unha escrita metafórica de frases curtas e directas coa que potencia a oralidade.

«Era dúas veces o barón Lamberto» é un relato divertido e disparatado que, ao longo de doce capítulos e un epílogo, conta as peripecias dun ancián e adiñeirado aristócrata que, poñendo en práctica un antigo remedio exipcio, experimenta unha progresiva melloría na súa saúde, entre outros sorprendentes efectos. Trátase dun texto cunha elaborada estrutura narrativa, chea de puntos de inflexión que introducen novos personaxes e tramas que manteñen en vilo a atención e o interese lector.

Gelsomino es un niño con una voz tan potente que puede destrozar castillos enteros solo con pegar un grito. Junto a sus amigos, se enfrenta al rey del País de los Mentirosos, donde mentir es obligatorio por ley; donde decir la verdad supone exponerse a fuertes sanciones por orden de quien manda, un antiguo pirata que cubre su cabeza con una peluca naranja y al que le encanta pronunciar discursos desde un balcón.

Gelsomino é un rapaz cunha voz tan potente que pode esnaquizar castelos enteiros só con botar un berro. Xunto cos seus amigos, enfrontarase ao rei do País dos Mentiráns, onde mentir é obrigatorio por lei; onde dicir a verdade supón expoñerse a fortes sancións por orde de quen manda, un antigo pirata que tapa a cabeza cunha perruca laranxa e ao que lle encanta pronunciar discursos dende un balcón.

Gelsomino és un nen amb una veu tan potent que pot destrossar castells sencers només fent un crit. Juntament amb els seus amics, senfronta al rei del País dels Mentiders, on mentir és obligatori per llei; on dir la veritat suposa exposar-se a dures sancions per ordre de qui mana, un antic pirata que es cubreix el cap amb una perruca taronja i a qui li encanta pronunciar discursos des dun balcó.

Agente X.99 es como se conoce al guardián de un asteroide que, junto a su cabra Renata, viaja por el espacio desempeñandodistintas misiones. Publicadas en la revista La Via Migliore entre octubre de 1974 y mayo de 1975, las aventuras de estepeculiar astronauta representan la incursión de Gianni Rodari en la ciencia ficción. Cada relato es una puerta abierta a la reflexióncrítica: desde cómo orientar a los simios del planeta Miro para que aprendan a hacer fuego y desterrar erróneas creencias sobrelos árboles de Parco, hasta descubrir la capacidad de aprendizaje de los niños que habitan el planeta de los juguetes o las abejasinteligentes de Kama, sin olvidar experiencias adversas sobre misteriosas desapariciones, hombrecitos altamente tecnificadospero con creencias irracionales o las absurdas costumbres en el planeta Osiris…

Axente X.99 é como se coñece o gardián dun asteroide que, xunto coa cabra Renata, viaxa polo espazo desempeñando distintasmisións. Publicadas na revista La Via Migliore entre outubro 1974 e maio de 1975, as aventuras deste peculiar astronautarepresentan a incursión de Gianni Rodari na ciencia ficción. Cada relato é una porta aberta á reflexión crítica: dende comoorientar os simios do planeta Miro para que aprendan a facer lume e desterrar erróneas crenzas sobre as árbores de Parco, atadescubrir a capacidade de aprendizaxe dos nenos que habitan no planeta dos xoguetes ou as abellas intelixentes de Kama,sen esquecer experiencias adversas sobre misteriosas desaparicións, homiños altamente tecnificados pero con ideasirracionais ou os absurdos costumes no planeta Osiris…

L?Agent X.99 és com es coneix al guardià d?un asteroide que, juntament amb la seva cabra Renata, viatja per l?espai exercint diferents missions. Publicades en la revista La Via Migliore entre l?octubre de 1974 i el maig de 1975, les aventures d?aquest peculiar astronauta representen la incursió de Gianni Rodari en la ciència-ficció. Cada relat és una porta oberta a la reflexió crítica: des de com orientar als simis del planeta Miro perquè que aprenguin a fer foc i desterrar creences errònies sobre els arbres de Parco, fins a descobrir la capacitat d?aprenentatge dels infants que habiten el planeta dels jocs o les abelles intel·ligents de Kama, sense oblidar experiències adverses sobre misterioses desaparicions, homenets altament tecnificats però amb creences irracionals o els costums absurds en el planeta Osíride?

«Allò que estic fent és cercar les “constants” dels mecanismes fantàstics, les lleis que no han estat encara aprofundides, per fer-les accessibles a tothom». Daquesta cerca, que Gianni Rodari va fer durant molts anys, ha nascut aquesta Gramàtica de la fantasia, una proposta concreta que reivindica la fantasia i lespai que mereix en la vida de tot individu. A través de les més variades tècniques de la invenció, Rodari ofereix amb aquest llibre un instrument eficaçi útil per a qui creu en la necessitat que la imaginació tingui el seu paper en leducació, per a qui téfe en la creativitat infantil, per a qui sap quin és el valor dalliberació que pot tenir la paraula. «Si disposéssim duna Fantàstica, com disposem duna Lògica, shauria descobert lart dinventar».

Timagines un elefant giravoltant sobre la seva trompa com si fos una baldufa? Què creus que passaria si un dia un cranc decidís caminar cap endavant? I si tots els gats de la ciutat sunissin per manifestar-se? Què seria duna flor que satrevís a néixer al pol nord?Tot això i molt més succeeix en aquest recull de contes i faules que tobriran les portes al món fantàstic de Gianni Rodari.

Contes escrits a màquina, no sols fan riure, i molt, sinó que estimulen la imaginació del lector. Què passaria si els extraterrestres arribessin a Pisa a fi de robar la torre inclinada? Què passaria si un cocodril es presentés en un concurs radiofònic? Què passaria si, per afrontar lenfonsament de Venècia, un home es convertís en peix? Què passaria si el president de la república de Venus es casés amb miss Univers?

Una acurada selecció de poemes de Gianni Rodari.Amb aquest llibre, Rodari va començar a fer-se conegut entre el gran públic entrant directament a les escoles i a les cases de molts nens. Tirallongues del cel i la terra és una acurada selecció de poemes a cura de Giovanni Arpino, publicats en altres reculls de lautor entre el 1950 i el 1958, i que, en paraules de Rodari, és una selecció per a nens perfecta per la gran varietat de temes que toca i la mesura justa de moral, política i sàtira.

Un relato necesario y esperanzador sobre la infancia, la tolerancia y la diversidad como antídotos contra la violencia y la guerra. En un tiempo en el que no existían los teléfonos móviles, el señor Bianchi, representante de comercio que viajaba por toda Italia, llamaba todos los díasa su hija para contarle un cuento. Pero, como las llamadas eran muy caras, los cuentos debían ser muy cortos. Esos Cuentos por teléfono componen una de las obras más importantes de Gianni Rodari y Uno y siete es uno de ellos.  Paolo, Jean, Kurt, Yuri, Jimmy, Chu y Pablo. Siete niños de siete ciudades: Roma, París, Berlín, Moscú, Nueva York, Shanghái y Buenos Aires. Siete niños diferentes pero que son el mismo niño. Siete niños que ríen en la misma lengua y que, cuando crezcan, no podrán declararse la guerra porque serán el mismo hombre. Beatrice Alemagna ilustra esta historia breve pero con gran significado, con imágenes llenas de texturas y color, que aportan información adicional sobre las ciudades de los protagonistas y en diálogo constante con el texto.

Un relato necesario e esperanzador sobre a infancia, a tolerancia e a diversidade como antídotos contra a violencia e a guerra. Nun tempo en que non existían os teléfonos móbiles, o señor Bianchi, representante de comercio que viaxaba por toda Italia, chamaba todos os días a súa filla para contarlle un conto. Pero, como as chamadas eran moi caras, os contos debían ser moi curtos. Eses Contos por teléfono compoñen unha dasobras máis importantes de Gianni Rodari e Un e sete é un deles. Paolo, Jean, Kurt, Yuri, Jimmy, Chu e Pablo. Sete nenos de sete cidades: Roma,París, Berlín, Moscova, Nova York, Shanghai e Buenos Aires. Sete nenos diferentes mais que son o mesmo neno. Sete nenos que rin na mesma linguae que, cando medren, non poderán declararse a guerra porque serán o mesmo home. Beatrice Alemagna ilustra esta historia breve pero con gran significado, con imaxes cheas de texturas e cor, que achegan información adicional sobre as cidades dos protagonistas e en diálogo constante co texto.

Un relat necessari i ple desperança sobre la infància, la tolerància i la diversitat com a antídots contra la violència i la guerra. En un temps en què no existien els telèfons mòbils, el senyor Bianchi, representant comercial que viatjava per tota Itàlia, trucava cada dia a la seva filla per explicar-li un conte. Però com que les trucades eren molt cares, els contes havien de ser molt curts. Aquest “Contes per telèfon” conformen una de les obres més importants de Gianni Rodari i “U i set” nés un dells. Paolo, Jean, Kurt, Iuri, Jimmy, Txu i Pablo. Set infants de set ciutats: Roma, París, Berlín, Moscou, Nova York, Shanghai i Buenos Aires. Set infants diferents però que són el mateix. Set infants que riuen en la mateixa llengua i que, quan creixin, no podran fer-se la guerra perquè seran el mateix home. Beatrice Alemagna il·lustra aquesta història breu, però amb un gran significat amb imatges plenes de textures i color que aporten informació addicional sobre les ciutats dels protagonistes i en diàleg constant amb el text.